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2021-11-14 14:00作者:admin

  新一年的台湾“金曲奖”提名揭晓,整体华语乐坛又将在下个月聚集台湾。周杰伦和蔡依林,前者宝刀未老,后者风韵犹存。而“星光帮”的代表萧敬腾和林宥嘉,显然也不会再满足于有市场、有口碑、有金曲,但就缺金曲奖的现状。金曲,总是通往金曲奖的起点,而金曲奖则能让歌手在封冠之后,做出更多的金曲。今年的金曲奖,很有可能成为划时代的战局,它也许会成为周董时代的结束,并继而代之以“星光帮”时代的到来……【查看完全提名名单】

  最佳国语专辑奖提名:《12新作》 《贫民百万富翁》 《盖亚》 《回到未来》 《MUSE》

  歌曲介绍:诚然,这几年周董在乐坛的成纯,是属于不进则退的。但吊诡的是,台湾“金曲奖”对于周杰伦的关注度,却恰恰和周董的事业线,成了一个绝佳的反比。

  近几年的“金曲奖”对于周杰伦的认可,甚至都到了“献媚”级的程度。2012年,周杰伦赶着在年底推出了自己的第12张专辑,专辑依然延续了自己早已经驾轻就熟的周董路线,《红尘客栈》虽然不复当年《东风破》、《七里香》、《青花瓷》等“中国风”作品的神勇。但和方文山的天作之合,以及已成标志的调调,却还是让《红尘客栈》成为岁末年初华语乐坛流传度甚广的金曲。只是不知道这一次的“金曲奖”,在周董时代和“星光邦”时代,又该如何做个了断。

  歌曲介绍:蔡依林终究不是“大艺术家”,更不是什么Muse,但有了许哲佩的《诗人漫步》,却足以让她能够文艺起来。虽然这几年主攻舞曲,甚至将华语流行音乐局部拉进了体操时代,但《Muse》专辑里如《诗人漫步》这样的作品,却还是凭借着些许的感性和文艺,让蔡依林的作品可以得到最大范围的传播。

  这样的传统路线,最终也换回来最为直接的亲民。对于歌手和歌迷来讲,其实都是一个双赢的局面。而作为第18届“金曲奖”的前“最佳国语女歌手”,实际上,《Muse》这张专辑从质量上,甚至还要好过当年获奖的《舞娘》专辑。徐佳莹还是林忆莲还是蔡依林,这一次,这个抉择确实好难。

  歌曲介绍:随着“星光帮”的接旗,台湾主流流行乐也进入了一个全新的时代。而作为“星光帮”最早一批出品,杨宗纬、林宥嘉和萧敬腾也自然成了其中的代表歌手。2012年,萧敬腾总共发行了两张个人专辑,一张是英文的翻唱专辑《A Song For You》,之后则又在年底发行了中文原创专辑《以爱之名》。《以爱之名》以一种更连贯和顺畅的整体感,让整张专辑的摇滚气质更统一。更重要的是,这一次出任制作人的萧敬腾,反而是以置后的手法,弱化了自己声线在音乐中的突出位置。

  这也让乐队的整体氛围感更为立体和饱满,而不再只是摇滚乐队伴奏流行人声。专辑既有像《福尔摩斯》这样继承《王妃》那样劲爆的歌曲,也有像《活在故事里》这样轻重缓急有序的佳作,也体现出萧敬腾作为唱将更为全面的实力。

  而本届“金曲奖”,不知道萧敬腾能不能够夺得“最佳国语男歌手”,成为“星光帮”第一位获得此次的歌手,从而把“星光帮”真正带入新时代。毕竟,出道至今每年都有入围,却一直没有拿奖,怎么说对于萧敬腾来讲都是一种遗憾。尽管拿过新加坡“金曲奖”,但此奖终非彼奖可比。

  最佳年度歌曲奖提名:《回味》 《玫瑰色的你》 《大艺术家》 《无言歌》 《海岸线

  《盖亚》的音乐气质上,有些类似于王菲2000年的专辑《寓言》。借用希腊神话的专辑同名曲,亦和《寓言》专辑里《寒武纪》或《阿修罗》的创作概念,有着异曲同工之妙。而这种脱离主流趣味和情爱主题的创作,除了可以提供一种高端和不俗的印象之外,实际上文字上的影响,也渗透到了音乐制作的理念。

  因此,《盖亚》这张专辑在大量电子音色的包裹中,呈现出一种亦梦亦幻神话般的氛围,也就算贴题了。而林忆莲的声线发挥,在这次新作里亦无可挑剔。不管是不是自己创作的作品,她都赋予了作品在旋律之外的另一种演绎旋律,将声线辨识度、技巧、情绪,以及和专辑那种近似于宗教感的气质揉捏到了一起。作为其中的代表之一,《无言歌》既可以欣赏到林忆莲这种高贵和迷幻,亦能感受到编曲、制作人常石磊饱满又魔幻的气氛营造。

  再度杀回台湾“金曲奖”,徐佳莹早已经不是第21届时获得“最佳新人奖”时的那个徐佳莹,如今的她,已经成为台湾新生代女唱作人的代表。不过,事业得意、情场却失意。也正是在收获“金曲奖”的“最佳新人奖”后,生活中的徐佳莹,却惨遭男友李伯恩的劈腿打击。而也正是这段遭遇,让徐佳莹变得成熟起来,并且最终走出了阴霾,这一切则又被徐佳莹以创作灵感的方式,呈现出《理想人生》这样一张专辑。失恋到底是好事还是坏事,于此倒真让人觉得很难判断了。

  而继“最佳新人奖”后,今年的台湾“金曲奖”又敢不敢将“最佳国语女歌手”颁给徐佳莹呢?

  虽然早在2008年,就曾经担任过台湾“金曲奖”的表演嘉宾,一曲《说谎》甚至还跨江获得第33届香港十大中文金曲奖的“优秀流行国语金曲奖”,由王治平和郭文宗制作的《眼色》,也曾经获得过第20届台湾“金曲奖”的“最佳单曲制作人奖”,但作为一位歌手来讲,林宥嘉却至今还没有他故乡最具权威的音乐颁奖礼上,获得过任何个人的奖项。

  而作为他本次报名“金曲奖”的作品,《大小说家》除了显现出他日益成熟的声线唱功,从而让他有望获得“最佳国语男歌手”奖之外,“华研国际”优秀的策划能力,也在这张概念专辑里表现得登峰造极。

  这也让林宥嘉获得“最佳国语专辑”的可能性,甚至要比获得“最佳国语男歌手”的可能性更高。不知道今年的“金曲奖”,会不会“浪费”这样一个宝贵的获奖名额。但愿不会!

  《神的游戏》也是张悬分水岭的一张专辑。旋律敏感度的下降,无疑大幅度地削弱了张悬作品的可听度和流行性,和弦、结构的单一,更让她的创作注定会越走越窄。所幸张悬身上带着女歌手少有的血性,至少让她的作品,在思想、情怀的主题角度,还有着足够的开阔空间。而在未来的未来,如何让旋律能够与此匹配的递进,也是张悬必须要面对的课题。但在这个拐点之际,至少《神的游戏》是张悬目前在这个阶段音乐上成熟的一个节点。

  但愿“金曲奖”能够为张悬的这个拐点,划上一个金色的分号。毕竟,此前的张悬,曾经获得过五项“金曲奖”提名,却没有一个变为真正的奖项。

  歌曲介绍:上一次,方大同凭借《未来》专辑,入围了第19届“金曲奖”的“最佳国语男歌手奖”,可惜最后惜败了曹格。不仅歌迷惋惜,甚至连众多媒体也帮着一起惋惜。而五年之后,方大同又卷土重来,巧合的是,他这一次凭借入围的专辑,恰恰就叫《回到未来》。

  《未来》是方大同的第三张个人专辑,也被公认为他融悦耳性和创造力为一体的巅峰专辑。而这一次的方大同,则重拾了《未来》时期的情调,其轴心,就是他音乐启蒙和创作的源头——灵魂乐及布鲁斯音乐。专辑像《I Want You Back》这样的歌曲,也再度回到了方大同最为熟悉的Soul轨道上。不知道这一次,早已经在市场上有了坚实根基的方大同,能不能得到“金曲奖”评委的补充追认。不管是“最佳国语男歌手”还是“最佳国语专辑”

  考虑到台湾“金曲奖”一直标傍的唱作人情怀,白安这种既有像《我只想在科我在乎》的流行曲,又不乏和传统主流作品有着相异的音乐气质,再加上唱作新人的身份,显然更会受到“金曲奖”评委们的压注。而李宗盛的挖掘和张学友的赞誉,更让白安的“金曲奖”之路,很有可能从“最佳新人奖”开始。

  歌曲介绍:“玛斯卡”(Matzka)乐团如今已经是台湾首屈一指的摇滚乐团。而他们在主流乐坛知名度的提升,当然首先还是建立在乐团音乐的质量之上,但同样不可忽略2011年“金曲奖”对于他们的认可。

  两年后,“玛斯卡”旧奖重游,又会有什么惊喜?至少在他们去年流传最广的单曲《水灾》里,你可以听到雷鬼摇滚这样僵化的帽子,已经不再适合他们了。因为《水灾》是一首既有原住民民歌味道,又不乏传统台式情歌气质的歌曲。这一次的“玛斯卡”显然对主流乐坛,也有不小的野心。

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